心理罪｜在罪恶中行走，并寻找救赎

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文化、环境等因素影响，国产犯罪题材尤其推理类型影片一直鲜有佳作，即便登陆大银幕也软肋颇多，经常因为不专业而各种硬伤，雷米凭借《心理罪》系列一跃成为“中国心理犯罪小说第一人”，一方面源自书中知识过硬，改编为影片，又正好补了国产电影的短板，且因为专业，也让影片各种细节经得起推敲。

不难发现，近年推理类型影片开始在市场中趋热，之前有奖杯与口碑俱收的《白日焰火》《烈日灼心》，亦有东野圭吾同名小说改编的《嫌疑人X的献身》，这些影片都为华语犯罪推理类型影片带来惊喜，也为这一类型影片开拓全新征程。但以上几部影片共同特征便是略显文艺，也略显文雅——在这几部影片中，杀人也好推理也好，都尽量克制对血腥场面的表述，在这一点上，《心理罪》则走的更远一些，影片保留了原著对“重口味”的偏好，不但有大量直面罪案现场血腥场面的镜头，更以精彩激烈的打斗，为影片增加观影乐趣——影片走的是纯商业的路子。

不但一改冷幽寂静的环境静水流深的叙事模式，更在快节奏与强情节的特征中，寻找突破的地方，其中，船屋及泥塘大战便颇具新意——至少将观众带进一部从未用作动作场地的打斗现场，在银幕惯以表现的上天入地之间，开辟出新的较量“擂台”，多个场景的数次正邪博弈，有攻心战，有肉搏戏，为这部影片在推理与血腥之外，披上一幕更加变态的浓重色彩——且整体对“度”的把控极好，再多一些，便成了生化动作恐怖片，再弱一些，则又显得过于儿戏难成大器。《心理罪》在这方面，显现了不俗的表现力。

更为有趣的，还在于“一文一武”的人物设置，之前在文章中探讨过多次，毫无疑问是推理片中的经典人设——《福尔摩斯》福尔摩斯与华生，《疑犯追踪》芬奇和里瑟，《灵书妙探》卡塞尔与凯特·贝克特……在这部影片中，更是完美的体现在廖凡和李易峰的人物形象身上。

而且，这部影片与之上影片不同的核心点在于它的落脚点在“心理”罪上，故事将所有犯罪现场摆在观众面前，你能看到任何线索，但你不明白的是，为什么会有这样的犯罪——影片更多的是在为罪犯的“心理”特征画像，什么“长头发”“面色苍白”都是经由心理画像推理出来的外观相貌——画虎画皮难画骨，要刻画心理，更是难上加难。

更多的挑战还来于两个人各自与心魔的斗争，影片中的两个主人公都活在自己的“心理罪”之下，所以，在整个追捕罪犯的过程中，他们不但要揭开真相的谜底，更需要根据现实环境一再调教自己的情感精度。这一点也是极其经典的地方，“神探阿蒙”，“超感神探”派翠克·简，甚至“演绎法”中的福尔摩斯，都是活在不同的痛苦之中，或强迫症或痛失亲人爱人或吸毒……
但他们必须在罪恶中行走，并寻找救赎。